如果你看過(guò)奈飛的《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》，那么當(dāng)《中國(guó)奇譚》在Bilibili播出時(shí)，你可能會(huì)脫口而出“這不就是中國(guó)版的《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》嗎？”

毫無(wú)疑問(wèn)，這兩部作品有很多相似之處—都是動(dòng)畫短片、每集的內(nèi)容沒(méi)有關(guān)聯(lián)但都圍繞著一個(gè)主題等。雖然二者形式相似，但風(fēng)格和主題卻截然不同。作為2023年目前最出圈的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫短片，《中國(guó)奇譚》充滿了中式美學(xué)和中式想象。

緣起

制作《中國(guó)奇譚》的想法最早誕生于2020年底。當(dāng)時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠正在醞釀推出一部作品來(lái)慶祝2022年中國(guó)動(dòng)畫誕生100周年。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院的副教授陳廖宇正好也想創(chuàng)作一部動(dòng)畫短片，于是雙方開始共同制作《中國(guó)奇譚》，并由陳廖宇擔(dān)任總導(dǎo)演。

其實(shí)，早在1983年上海美術(shù)電影制片廠就制作了一部名為《天書奇譚》的經(jīng)典動(dòng)畫電影。這部動(dòng)畫改編自羅貫中的長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)《平妖傳》，包含了大量中國(guó)元素，是很多觀眾眼中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的“天花板”。《天書奇譚》的導(dǎo)演之一錢運(yùn)達(dá)便是陳廖宇的大學(xué)老師，而《中國(guó)奇譚》出品人、總監(jiān)制，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)速達(dá)則是陳廖宇的同班同學(xué)。《中國(guó)奇譚》的許多其他導(dǎo)演也深受《天書奇譚》的影響，例如《鵝鵝鵝》的導(dǎo)演就表示該動(dòng)畫中狐貍公子的原型就是《天書奇譚》里的阿拐。《中國(guó)奇譚》中“奇譚”二字的靈感實(shí)際上也來(lái)源于《天書奇譚》。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《中國(guó)奇譚》致敬了《天書奇譚》。

陳廖宇對(duì)每一集動(dòng)畫短片都提出了要求。他希望作品的內(nèi)容風(fēng)格多樣化，同時(shí)囊括動(dòng)畫創(chuàng)作的主要類型。他也要求短片的導(dǎo)演在30多歲到40多歲之間，因?yàn)檫@個(gè)年齡段的導(dǎo)演既有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也有強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他希望導(dǎo)演們走出舒適區(qū)，探索一些新的東西。在創(chuàng)作過(guò)程中，上海美術(shù)電影制片廠的前輩們也親自指導(dǎo)了各個(gè)短片的導(dǎo)演，并提出了一些建議。

經(jīng)過(guò)兩年的不斷打磨，《中國(guó)奇譚》在2022年底完成，并于2023年元旦在Bilibili開播。該動(dòng)畫一經(jīng)播出便引發(fā)關(guān)注，相關(guān)話題迅速占領(lǐng)各大社交平臺(tái)的熱搜榜，豆瓣評(píng)分一度高達(dá)9.6分。近期，其Bilibili的播放量已高達(dá)2.6億。

奇譚降世

《中國(guó)奇譚》最大的特色就是中國(guó)風(fēng)格。視覺(jué)上，該動(dòng)畫運(yùn)用了CG、三渲二等多種技術(shù)，還將水墨、剪紙等中國(guó)美術(shù)元素融入其中。例如，《小滿》是一部剪紙動(dòng)畫，《玉兔》是一部定格動(dòng)畫。這兩類都是上海美術(shù)電影制片廠的傳統(tǒng)特色技術(shù)。內(nèi)容上，該劇融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化故事凸顯“中國(guó)”，以妖為主題彰顯“奇譚”。例如，《鵝鵝鵝》改編自南朝志怪小品《鵝籠書生》。《中國(guó)奇譚》的另一大特點(diǎn)是多元。它由8個(gè)短片組成，分別是《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》和《玉兔》。這8部短片雖然都根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化，但美術(shù)風(fēng)格和主題立意卻大相徑庭，是“中國(guó)奇譚”這一主題下的8種不同表達(dá)。

《中國(guó)奇譚》的成功離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的刻畫。《小妖怪的夏天》是最先上線的短片，一經(jīng)播出便引發(fā)觀眾熱烈討論。觀眾們普遍反應(yīng)在主角小豬妖身上看到了自己：領(lǐng)導(dǎo)安排給小豬妖的不合理任務(wù)、朝令夕改的作風(fēng)讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中自己的領(lǐng)導(dǎo)；媽媽對(duì)小豬妖的關(guān)心讓人聯(lián)想到回家時(shí)母親的嘮叨；小豬妖的一句“我想離開浪浪山”更體現(xiàn)了普通人希望離開家鄉(xiāng)外出闖蕩世界的理想。而《小賣部》中的楊大爺說(shuō)著一口純正的北京話在胡同里和街坊鄰里閑聊、不習(xí)慣用手機(jī)交水費(fèi)、不想扔老物件等情節(jié)則讓觀眾聯(lián)想到了北京胡同和自己家里的老人。《中國(guó)奇譚》中這類與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的情節(jié)和細(xì)節(jié)讓觀眾們?cè)诠适轮锌吹搅俗约海騽?dòng)了大量觀眾，引起了廣泛共鳴。

當(dāng)然，《中國(guó)奇譚》并不是完美的。隨著8部短片全部上線，該劇的豆瓣評(píng)分也由最高的9.6分穩(wěn)定到了現(xiàn)在的8.8分。這8部短片的質(zhì)量總體維持在了一個(gè)較高的水平，但仍有個(gè)別短片有較大的提升空間。其中爭(zhēng)議較大的是《飛鳥與魚》，很多觀眾認(rèn)為這部短片和《中國(guó)奇譚》的風(fēng)格和主題不太相關(guān)，劇情也不敢恭維。

對(duì)于此類批評(píng)和質(zhì)疑，陳廖宇曾在接受媒體采訪時(shí)表示：“《中國(guó)奇譚》把冒有一定風(fēng)險(xiǎn)的探索作為很重要的任務(wù)，在創(chuàng)作過(guò)程中，當(dāng)我們內(nèi)部看到某一集故事或美術(shù)風(fēng)格特別好，預(yù)計(jì)它會(huì)受到更多觀眾的歡迎時(shí)，我們不會(huì)功利性地選擇向這一集趨同，如果那樣做，我們就又回到常規(guī)的動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中去了。我們尊重觀眾的方式，是用我們自己的創(chuàng)作給觀眾提供多角度的、具有豐富可能性的觀賞和審美體驗(yàn)。”

對(duì)陳廖宇來(lái)說(shuō)，真正讓創(chuàng)作者欣慰的事情不是觀眾一味地叫好，而是他們自發(fā)地解讀作品。在《中國(guó)奇譚》中，有很多情節(jié)和細(xì)節(jié)引起了網(wǎng)友們的廣泛討論甚至是二次創(chuàng)作。一些博主在看完短片之后發(fā)布了自己對(duì)該短片的詳細(xì)解讀，有些解讀甚至是導(dǎo)演自己都沒(méi)想到的。這類解讀既幫助觀眾理解了部分難懂的劇情，也擴(kuò)大了這部動(dòng)畫短片的影響力。

國(guó)漫歸來(lái)

1922年萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作的廣告動(dòng)畫短片《舒振東華文打字機(jī)》標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫的誕生。雖然它只有1分鐘左右，卻是中國(guó)動(dòng)畫的雛形和先聲。1957年成立的上海美術(shù)電影制片廠在中國(guó)動(dòng)畫史上扮演著重要角色。《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等20世紀(jì)的經(jīng)典動(dòng)畫都出自上海美術(shù)電影制片廠，逐漸形成了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”，影響了幾代中國(guó)人，一度成為中國(guó)動(dòng)畫的代名詞。

但隨著改革開放的到來(lái)，日漫、美漫等海外動(dòng)畫被引入中國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開始走向下坡路。《鐵臂阿童木》《哆啦A夢(mèng)》《灌籃高手》《數(shù)碼寶貝》《神奇寶貝》等國(guó)外動(dòng)畫憑借其精良的敘事和制作，迅速獲得年輕一代的追捧，成為他們的童年回憶。這段時(shí)間，仿佛并沒(méi)有讓人印象特別深刻的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

后來(lái)，在國(guó)家政策等因素的推動(dòng)下，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)上也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，包括《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等。這些取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫獲得了觀眾的普遍好評(píng)。

國(guó)漫崛起的背后是中國(guó)文化的崛起。《中國(guó)奇譚》的出現(xiàn)助推了這一國(guó)潮，沉寂多年的上海美術(shù)電影制片廠再次讓人們看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的光明前景，中國(guó)觀眾不禁感嘆“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫要重新崛起了”。在陳廖宇看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫現(xiàn)在進(jìn)入了自我意識(shí)覺(jué)醒的階段，近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫都在“尋找屬于我們自己的獨(dú)特動(dòng)畫風(fēng)格”，中國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)正逐漸走向成熟。

然而，我們同樣也要看到，國(guó)漫崛起仍然面臨許多問(wèn)題。其中一個(gè)問(wèn)題是風(fēng)格不夠多元。近幾年爆火出圈的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫往往都與傳統(tǒng)故事有關(guān)，例如《白蛇：緣起》取材于《白蛇傳》，《哪吒之魔童降世》取材于《封神演義》，《大魚海棠》取材于《莊子?逍遙游》。這些作品有著五千多年的文化積淀，但缺少與當(dāng)代生活有關(guān)的現(xiàn)實(shí)主義作品。另一個(gè)問(wèn)題是低幼化現(xiàn)象嚴(yán)重。不管是《喜羊羊與灰太狼》還是《熊出沒(méi)》，此類國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫雖然在票房上取得了一定成績(jī)，但是受眾有限、深度不夠，無(wú)法滿足成年觀眾的需求，難以扛起“國(guó)漫崛起”的大旗。此外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還面臨著缺乏創(chuàng)意、情節(jié)老套、說(shuō)教性強(qiáng)等問(wèn)題，這都需要?jiǎng)?chuàng)作者和從業(yè)人員根據(jù)市場(chǎng)的反饋不斷改進(jìn)作品。

很多人第一次看《中國(guó)奇譚》時(shí)，下意識(shí)地將其打上中國(guó)版《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》的標(biāo)簽，這在一定程度上反映出中國(guó)動(dòng)畫與國(guó)際水平的差距。豆瓣上，《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》的評(píng)分是9.2分，但第二季和第三季卻分別只有6.8分和8.5分，可見(jiàn)即使是世界知名短片動(dòng)畫的續(xù)集也難以超越第一季。與此同時(shí)，《中國(guó)奇譚》的評(píng)分是8.8分，而《中國(guó)奇譚》的第二季正在籌備之中。雖然我們現(xiàn)在不知道第二季是否能突破和超越第一季，但可以肯定的是，國(guó)漫真正實(shí)現(xiàn)崛起需要更多《中國(guó)奇譚》的探索。