歌劇在引入中國(guó)之后，與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，逐漸形成了中國(guó)特色的歌劇藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)歌劇呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。在今年5月舉辦的第五屆中國(guó)歌劇節(jié)上，來(lái)自全國(guó)21個(gè)單位創(chuàng)作演出的24部?jī)?yōu)秀歌劇作品集中展示，吸引了四萬(wàn)多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，線上播放總量超1.6億次。這一盛況昭示著，中國(guó)歌劇正走在高質(zhì)量發(fā)展之路上。

1.走進(jìn)大眾、深入民心

一直以來(lái)，中國(guó)歌劇堅(jiān)持走民族化道路，發(fā)揮本民族藝術(shù)形式的優(yōu)長(zhǎng)，將民族演唱風(fēng)格、文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗與歌劇藝術(shù)相結(jié)合，用民族音樂(lè)的表現(xiàn)形式、審美標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)情趣等創(chuàng)作歌劇作品，實(shí)現(xiàn)了歌劇的本土化。國(guó)家大劇院復(fù)排版的民族歌劇《黨的女兒》在音樂(lè)表演方面就遵循了原版的創(chuàng)作，劇中大量融入中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的音樂(lè)元素，將戲曲文化、民歌與西方歌劇進(jìn)行創(chuàng)新性結(jié)合。比如，從江西地方民謠與山西蒲劇中汲取的音樂(lè)元素，使得劇中《杜鵑花》這首主題歌既有西方歌劇詠嘆調(diào)的高亢又有我們民族旋律的柔美，唱段樸實(shí)又極具戲劇張力。

中國(guó)歌劇的民族化還體現(xiàn)在它能夠真實(shí)記錄人民群眾的勞動(dòng)實(shí)踐，生動(dòng)反映人民群眾的心聲，讓人民群眾看得懂、聽(tīng)得懂，并隨著劇情的推進(jìn)、音樂(lè)的渲染，與劇中人物同喜、同悲、同感動(dòng)，使歌劇藝術(shù)對(duì)接大眾審美品位，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。如，同名熱播電視劇改編的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》，精彩再現(xiàn)20世紀(jì)90年代以涌泉村為代表的寧夏西海固人民易地搬遷至永寧縣，從零開(kāi)始建設(shè)經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)的移民史。其中，故事發(fā)生地寧夏西海固最流行的地方音樂(lè)是“花兒”，于是劇中就用“花兒”作為主要的音樂(lè)素材表現(xiàn)當(dāng)?shù)卮迕竦囊魳?lè)形象，并在合唱中加入激越振奮的伴奏音樂(lè)表現(xiàn)開(kāi)荒勞動(dòng)，用藝術(shù)形式書寫了自強(qiáng)不息的人民史詩(shī)。

2.融通東西、根深葉茂

歌劇民族化，極大豐富了這門藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并使其日益體現(xiàn)出中國(guó)特色和中國(guó)風(fēng)格。

因?yàn)樵从谖鞣剑鑴〉墓适陆?gòu)、作品風(fēng)格、旋律特點(diǎn)、演唱方式、演唱語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作等都有著濃郁的西方文化色彩，要想讓中國(guó)觀眾廣泛接受，就必須在注重學(xué)習(xí)西方歌劇藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，借鑒中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化尤其是傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特點(diǎn)。比如，歌劇《原野》的音樂(lè)風(fēng)格和作曲技法，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和西方現(xiàn)代美學(xué)的融合。創(chuàng)作者在聲樂(lè)表現(xiàn)中使用高度西方歌劇化的演唱形式——詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、獨(dú)唱、重唱等，同時(shí)加入中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞吟誦、京劇韻白等元素。該劇不僅在國(guó)內(nèi)屢獲大獎(jiǎng)，在歐洲演出也廣受好評(píng)。

繁榮發(fā)展的中國(guó)文化也對(duì)歌劇創(chuàng)作起到引領(lǐng)作用。近年來(lái)，中國(guó)歌劇從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、紅色文化、社會(huì)主義建設(shè)實(shí)踐等資源中吸收營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了一批題材豐富、技藝精湛的作品，包括歷史題材的《楚莊王》《西施》《趙氏孤兒》，革命文化題材的《方志敏》《黨的女兒》《同心結(jié)》，現(xiàn)實(shí)題材的《山村女教師》《再別康橋》《盼你歸來(lái)》等。這些歌劇作品反映人民心聲，回應(yīng)時(shí)代需要，展現(xiàn)中國(guó)特色，具有較高藝術(shù)價(jià)值，使歌劇藝術(shù)在中國(guó)生根、發(fā)芽、開(kāi)花、結(jié)果。

3.老少咸宜、雅俗共賞

中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2021全國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2021年演出市場(chǎng)的消費(fèi)主力是18至39歲的年輕人，他們?cè)谫?gòu)票用戶中占比達(dá)76%。全國(guó)主要演出場(chǎng)次共計(jì)18.97萬(wàn)場(chǎng)，這一數(shù)據(jù)涵蓋了話劇、音樂(lè)劇、兒童劇、戲曲、舞蹈、音樂(lè)會(huì)、演唱會(huì)和音樂(lè)節(jié)、相聲、脫口秀在內(nèi)的主要藝術(shù)門類，其中歌劇演出的數(shù)據(jù)占比還非常低，在歌劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)下，歌劇演出市場(chǎng)還有待進(jìn)一步培育和拓展。

繁榮發(fā)展歌劇藝術(shù)必須注重市場(chǎng)引導(dǎo)。要使歌劇更多地飛入尋常百姓家，就要注意雅俗共賞。在市場(chǎng)定位上，面向最廣大的人民群眾，讓大家能夠在欣賞歌劇中受到教益；制定扶持政策，減輕歌劇演出團(tuán)體負(fù)擔(dān)，提高演職人員待遇，適當(dāng)降低演出票價(jià)，讓更多人受到藝術(shù)熏陶。令人欣喜的是，近年來(lái)國(guó)家藝術(shù)基金資助了一大批優(yōu)秀劇目，其中不乏叫好又叫座的歌劇精品力作。

表現(xiàn)老區(qū)人民抗戰(zhàn)故事的民族歌劇《沂蒙山》于2019年上演后，所到之處場(chǎng)場(chǎng)火爆，觀眾感動(dòng)落淚無(wú)數(shù)。該劇在斬獲業(yè)內(nèi)大獎(jiǎng)的同時(shí)，還在線上演出中吸引了一群年輕觀眾。其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)非常值得借鑒，創(chuàng)作伊始，主創(chuàng)人員就有針對(duì)性地吸納《沂蒙山小調(diào)》《趕牛山》《鳳陽(yáng)歌》《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》等民間戲曲、民歌以及現(xiàn)代流行歌曲元素，這些旋律本就為人民群眾所熟知，它們被創(chuàng)作者有機(jī)地融合進(jìn)歌劇音樂(lè)中，讓走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞歌劇的觀眾感到熟悉可親。

歌劇藝術(shù)更需聚焦年輕群體。歌劇傳播要著力培育受眾，通過(guò)“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”等活動(dòng)，讓年輕一代接觸、接受和喜愛(ài)歌劇。在表演形式上，一些歌劇在音樂(lè)中加入流行、搖滾等音樂(lè)風(fēng)格，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)和人物造型更加符合現(xiàn)代審美；一些歌劇歌舞并用，兼具音樂(lè)、舞蹈、戲劇特性。這些探索為歌劇提供充足的展示空間，也更有益于青年觀眾接受。

發(fā)展中國(guó)歌劇是推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷增強(qiáng)中華民族凝聚力和中華文化影響力的題中應(yīng)有之義，也是繁榮發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化、全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的需要。相信在廣大藝術(shù)家的努力之下，中國(guó)歌劇一定會(huì)在社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的發(fā)展之路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

(作者：趙思童，系北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授)（來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)）