節(jié)慶文化拓展影視審美空間

楊洪濤

許多影視作品中都有關(guān)于節(jié)日的故事、場景和橋段，往往承載著豐富的文化內(nèi)涵，營造了濃郁的情境氛圍并且具有突出的藝術(shù)表現(xiàn)力。無論傳統(tǒng)節(jié)日如春節(jié)、元宵節(jié)、中秋節(jié)、重陽節(jié)等，還是國慶節(jié)、“五一”國際勞動節(jié)、八一建軍節(jié)等，影視創(chuàng)作者都試圖通過相關(guān)情節(jié)和場景，傳遞節(jié)慶文化的傳統(tǒng)價值和時代精神，讓節(jié)慶文化成為影視作品喚起共情力、向心力，擴(kuò)大傳播力和影響力的抓手，令觀眾產(chǎn)生共鳴。

深度闡釋主題

在中國人看來，節(jié)日不光是時間的標(biāo)記、季節(jié)的刻度，也在歲月更迭中凝聚了深沉的生命哲思。在影視作品中，如果某個節(jié)日成為特定的敘事時段，就意味著創(chuàng)作者試圖通過節(jié)日的特殊含義深度闡釋作品主題，突出節(jié)日對個人、國家和民族非同尋常的意義。

對個人而言，節(jié)日都是對生命旅程的標(biāo)記和階段性總結(jié)。電視劇《人世間》開篇就是1969年的春節(jié)。簡陋、雜亂的棚戶區(qū)“光字片”里，春節(jié)的氣氛卻紅火熱烈。據(jù)統(tǒng)計，這部劇中至少呈現(xiàn)了13次春節(jié)場面——生活條件一次比一次更好，少不更事的孩子逐漸長大成人，父母的臉上每一次都多了幾分滄桑，春節(jié)讓“團(tuán)圓”的概念更加強(qiáng)化，讓“愛”幫助人們抵御世間風(fēng)雨。電視劇《人生之路》里，高加林和戀人黃亞萍在上海過的春節(jié)有著別樣的人生況味。高加林蝸居在一間閣樓里獨自過年，格外思念遠(yuǎn)在陜北的父母，也渴望與黃亞萍團(tuán)聚；黃亞萍一邊陪父親看春晚，一邊也記掛著獨自過節(jié)的高加林。在新年的鐘聲即將敲響時，兩個心有靈犀的人同時跑出家門，奔向?qū)Ψ健＿@個春節(jié)見證了他們離開陜北農(nóng)村，在大上海再度重逢時對彼此更深的愛意，也留下了他們寶貴的青春過往。

對民族而言，節(jié)日是對歲月更迭的集體回首和族群式告白。紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》里有許多關(guān)于節(jié)慶文化的深情表達(dá)。每當(dāng)清明時節(jié)，同一姓氏的宗族兄弟就會從四面八方匯聚到故鄉(xiāng)，緬懷祖輩、致敬先人，完成一場賡續(xù)家族血脈、守望精神家園的莊嚴(yán)儀式，在城市化進(jìn)程中完成對故土和祖先的身份認(rèn)同和情感歸附，讓人們不忘來時路，認(rèn)清根和魂。電視劇《父輩的榮耀》以一場春節(jié)期間的闔家團(tuán)圓完美收官。除夕之夜，顧長山家張燈結(jié)彩，幾代人圍坐在一起包餃子、嘮家常。回首幾十年風(fēng)雨歷程，他們把歲月里的苦辣酸甜燴成了一桌鮮香的年夜飯。顧長山一家是勤勞勇敢的林業(yè)人的典型代表，也是平凡而偉大的無數(shù)中國家庭的典型代表。選擇春節(jié)這個節(jié)點為全劇收尾，表達(dá)了創(chuàng)作者對顧長山一家的美好祝愿，對林業(yè)人不畏艱難、艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻(xiàn)精神的禮贊，對寬厚善良、堅韌達(dá)觀人生態(tài)度的頌揚。

對國家而言，節(jié)日是對時代精神的生動闡釋和儀式化點題。電影《我和我的祖國》以國慶節(jié)為背景，再現(xiàn)中華人民共和國成立以來的7個歷史性瞬間，不斷強(qiáng)化家國敘事中個人命運與國家、時代的關(guān)系，讓每個人都能夠感覺到自己與祖國同呼吸、共命運。

營造戲劇氛圍

在傳統(tǒng)節(jié)日和現(xiàn)代節(jié)日中，傳統(tǒng)節(jié)日常被用作影視作品中重頭戲的時間背景，讓節(jié)慶文化賦予作品更多審美意蘊和戲劇性表達(dá)。尤其是春節(jié)、元宵節(jié)、中秋節(jié)這3個傳統(tǒng)節(jié)日，分別以不同的基調(diào)，為影視作品帶來各具特色的戲劇氛圍。

春節(jié)是集除舊布新、拜神祭祖、祈福辟邪、親朋團(tuán)圓、歡慶娛樂為一體的民俗大節(jié)，也最具向心力。正因如此，在影視作品中，春節(jié)總是營造情境、表達(dá)情感的最佳選擇。在電視劇《以家人之名》中，除夕夜三兄妹和兩位老爸一邊看春晚，一邊吃團(tuán)圓飯，期間電話不斷，親友們紛紛電話拜年。妹妹還提醒兩個哥哥別忘記給外婆和二姨打電話拜年。其實，這其樂融融的一家人并沒有血緣關(guān)系，而這個“不是一家人，勝似一家人”的溫馨場面，深化了暖心的青春成長故事，傳遞出超越血緣的人間真情與大愛。除舊迎新之際，人們不免產(chǎn)生更為深刻透徹的生命感懷，也期盼來年有個好運勢、好光景。

元宵節(jié)是春節(jié)的幸福延續(xù)和再度回味，節(jié)日氛圍突出一個“鬧”字。在古代，元宵節(jié)期間時常取消宵禁，成為人們歡樂的沸騰時刻。電視劇《夢華錄》和《清平樂》等都詳細(xì)展現(xiàn)了東京汴梁上元燈會的盛世美景，那是“遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙”般的壯麗繁華。《長安十二時辰》也把元宵節(jié)作為敘事情境，但表現(xiàn)的是浮華背后的危機(jī)：在人潮洶涌的長安街市上、張燈結(jié)彩的氛圍里，張小敬要在十二個時辰之內(nèi)查明一起謀逆大案，護(hù)衛(wèi)天子，拯救百姓。一場波詭云譎的殊死搏殺在暗中進(jìn)行……作品借助元宵節(jié)的氛圍讓喧鬧與冷峻、祥和與危險交替上演，為故事注入緊張而激烈的戲劇沖突。

中秋節(jié)浸潤著對故鄉(xiāng)、家人和愛人的思念，另有一番意境。所謂“兩地新秋思，應(yīng)同此日情”，清涼的秋風(fēng)、靜謐的月夜、淡淡的惆悵，這樣的情境容易引發(fā)人們的萬千感慨。從《紅樓夢》到《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，影視作品總喜歡用中秋節(jié)營造戲劇情境。于是，那些顧影自憐的古典美人風(fēng)姿搖曳、款款而來，在月影秋風(fēng)里漫寄情愁。

節(jié)慶文化是中華文化的載體和濃縮，蘊含著民族性格、價值觀念和處世之道，為影視作品拓展了別樣的內(nèi)容表達(dá)空間和審美空間，為鑄牢中華民族共同體意識，建設(shè)中華現(xiàn)代文明，注入了深厚持久的文化力量。

（作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）