前不久的大年除夕夜

來自福建的國家級非遺劇種莆仙戲

首登央視春晚

這是福建戲曲在全國人民面前的

又一次驚艷亮相

作為戲劇大省

福建戲曲資源

蘊存深厚，傳承久遠

不僅戲多

更是戲好！

　　山海之間獨特聲腔

福建劇種古老而豐富，離不開獨特的歷史、地理、文化特征。

東晉衣冠南渡，唐代安史之亂，歷代改朝換代之間都有大量的移民涌入福建。

福建山高林密，東臨大海。不僅與外界隔離，境內彼此也相對隔絕。也正因如此，不同時期的不同族群在福建各地扎根生存，保存了不同時期的中原語言和文化藝術。

自中國戲曲誕生以來，福建擁有各個歷史時期代表性的戲曲劇種，從未間斷。

它們源于唐五代，形成于宋元，興盛于明清，傳承于當代。歷史悠久、劇種繁多、劇目豐富、特色鮮明。

宋元時期，泉州港是世界性大港，當地素有“富郡”“樂郡”之稱，“田賦足登，舶貨充足”。

當時的趙宋皇族將泉州開元寺附近一地設為南外宗正司的駐地，將一部分皇族遷往此地。

皇族帶來了包括戲曲在內的宮廷藝術，經過長期的本土化融合，形成了戲曲活化石梨園戲，也為后來高甲戲的形成提供了藝術滋養(yǎng)。

在宋代，莆田（古稱興化縣）是福建中進士最多的地區(qū)之一，涌現了蔡襄等一大批有影響力的人。興化文化的興盛助推了莆仙戲的繁榮和發(fā)展。

目前，福建存有23個劇種，其中18個本土劇種、5個外來劇種，另外還有5類木偶戲，共有19項列入國家級非物質文化遺產名錄。

福建劇種在完整性、豐富性、獨特性、連續(xù)性，戲曲類型和聲腔的多樣性等方面，全國獨一無二。

五大劇種屢獲大獎

福建不僅戲多，而且戲“精”。

最具代表性的五大劇種——莆仙戲、梨園戲、閩劇、高甲戲、歌仔戲，都是國家級非物質文化遺產，且都獲過國家級大獎。這樣的成績，在全國都十分罕見。

莆仙戲被譽為“宋元南戲的活化石”，至今遺存5000多個傳統(tǒng)劇目抄本，為福建所有劇種之冠。

1959年，仙游縣鯉聲劇團首演的莆仙戲《團圓之后》作為國慶十周年獻演劇目在北京公演。田漢著文認為其可以“列入世界悲劇之林”，被譽為“莎士比亞式大悲劇”。

莆仙戲《春草闖堂》1979年進京參加國慶三十周年獻禮演出，引起巨大反響，先后被600多個劇團移植。

用福州方言演唱、念白的閩劇，流行于閩中、閩東、閩北等地區(qū)。

閩劇唱腔優(yōu)美，婉轉流暢。其曲牌大部分從弋陽腔、四平腔、徽調和昆曲衍變而來，有不少唱腔仍保留有弋陽腔的特點。

近年來，閩劇結合現實題材進行創(chuàng)作，優(yōu)秀劇目不斷涌現，獲得不少國內大獎。

福建省實驗閩劇院2019年首演劇目《生命》，講述了50名懷孕女軍人和支前模范組成的孕婦隊，在戰(zhàn)火中誕下嬰兒，迎接新中國誕生的故事。

《生命》獲得第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎，是對傳統(tǒng)戲曲舞臺的一次重大突破。

在福建，有全國唯一一個閩南地區(qū)發(fā)源，兩岸共同發(fā)展的獨特劇種——歌仔戲。

其唱腔極富感染力，音樂曲調十分豐富，既有悠揚高亢的各種曲調，更有憂郁哀傷的各種哭調。

歌仔戲《僑批》將閩南人的愛、義、恩、情融入戲中，寫就了一部閩南人精神力量的贊歌，獲得第十六屆精神文明建設“五個一工程”獎。

這也是繼《邵江海》《蝴蝶之戀》之后，廈門歌仔戲研習中心第三次獲此殊榮。

距今已有八百余年歷史的梨園戲，表演細膩、精致、高雅，各個行當都極富特色，尤其長于生旦戲。

梨園戲《董生與李氏》前后七次晉京獻演，榮獲首屆中國曹禺戲劇文學獎，入選國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目等，主演曾靜萍憑借該劇獲中國戲劇梅花獎“二度梅”。

高甲戲的丑角名滿天下，以其活潑、生動、具有土生土長的野性生趣著稱。與昆曲、京劇、川劇等丑角較為成熟的劇種相比，也毫不遜色。

高甲戲《連升三級》1958年首演，1963年晉京獻演。多位專家盛贊其“可以和莫里哀的喜劇相媲美”“把丑角演絕了，達到登峰造極的地步”。

古老戲曲永葆青春

福建在劇種古老，劇作家和評論家優(yōu)秀三個方面，其它省份鮮有可匹敵者。

福建戲曲的繁榮，離不開大批優(yōu)秀的劇作家、理論家、導演和表演藝術家的共同努力。

建國后，以陳仁鑒為代表的第一代劇作家就站在全國戲曲創(chuàng)作的塔尖。他創(chuàng)作的莆仙戲《春草闖堂》《團圓之后》先后被列為中國當代戲曲十大悲劇和十大喜劇之一。

尤其是鄭懷興、王仁杰和周長賦，并稱為福建戲劇的“三駕馬車”，是享譽全國戲曲舞臺的耀眼明星——

國家一級編劇鄭懷興，是新時期引領戲曲文學劇本創(chuàng)作的標志性人物之一，先后創(chuàng)作了《新亭淚》《王昭君》等多部優(yōu)秀劇本。

周長賦的主要作品有莆仙戲《秋風辭》《江上行》等。他所編劇目多次獲得全國大獎，個人獲得三次曹禺戲劇文學獎等。

王仁杰是當代中國劇壇公認的古典戲劇大家，他創(chuàng)作的《節(jié)婦吟》《董生與李氏》等眾多梨園戲新經典，讓這個劇種得以“返本開新”。

在戲曲理論評論上，福建出現了以陳貽亮、王評章為代表的兩代著名評論家。

陳貽亮參與促成了福建戲曲上個世紀八、九十年代的繁榮，王評章則在新世紀為福建戲曲理論、評論的發(fā)展做出巨大貢獻。

他們在發(fā)現優(yōu)秀青年劇作家，發(fā)現優(yōu)秀劇作，為劇本打磨、提升等方面均有不可替代的重要貢獻。

近年來，福建加大戲曲扶持力度，推動了戲曲保護傳承與發(fā)展，取得明顯成效。

從2017年開始，福建每年資助3臺精品劇目，五年內重點打造15部（出）精品劇目；大力扶持劇本創(chuàng)作，每年推出20個優(yōu)秀戲曲劇本，同時關注地方題材，創(chuàng)作一批有地方特色的戲曲劇本。

為進一步健全戲曲保護傳承工作體系，福建做好優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目整理恢復、劇種研究、資料挖掘搶救等工作，建立起良性循環(huán)的戲曲傳承發(fā)展生態(tài)。

經典永流傳

國粹散芬芳

中國戲曲文化源遠流長

福建戲曲是一顆璀璨明珠

保護好傳承好福建戲曲文化

讓別具韻味的聲腔

繼續(xù)演繹精彩的

福建故事、中國故事

來源：“閩人智慧”編輯部

作者：福建省藝術研究院蔡福軍

綜合東南網《福建戲劇：到底有多了不起？》