圓明園同樂園建筑群的樣式雷燙樣。中國國家博物館供圖

　　王熙林在修復(fù)工作中。中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 杜佳冰/攝

同樂園大戲樓內(nèi)部，用于演員升降的轆轤可以轉(zhuǎn)動。中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 杜佳冰/攝

中國的世界遺產(chǎn)中六分之一的古建筑，其背后的設(shè)計(jì)、建造與修繕都與“樣式雷”有關(guān)。

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被戰(zhàn)火燒毀160余年之后，圓明園正以另一種形式被“看到”。

注視著它的人是王熙林，中國國家博物館文保院器物修復(fù)研究所文物修復(fù)師。圓明園里的一棟戲樓正在他眼前，旁邊還有一條買賣街、一座廟。這些景象，人們或許從清代圓明園《四十景圖》里見過，但王熙林現(xiàn)在知道得更多。

他知道圓明園里的買賣街有房舍幾間，設(shè)作何用，并能揭開房頂一探究竟；他能看到戲樓里有幾根房梁、幾架樓梯，甚至能推測出演員出入場的路線；被《四十景圖》里的幾棵樹擋住的那座廟，他也第一次看到了全景。

眼前是一套100多年前的立體建筑模型——清圓明園同樂園建筑群“樣式雷”燙樣。這在當(dāng)時(shí)，主要是為呈給皇帝審閱而制作。因?yàn)橹谱鲿r(shí)需要熨燙紙板、秸稈、木頭等材料，所以稱為燙樣。清皇家建筑工程，一般由樣式房設(shè)計(jì)圖紙、制作燙樣，自清康熙年間至清末的200多年里，樣式房的設(shè)計(jì)工作由雷式家族先后8代人主持，因此有了“樣式雷”的譽(yù)稱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國的世界遺產(chǎn)中六分之一的古建筑，其背后的設(shè)計(jì)、建造與修繕都與“樣式雷”有關(guān)。

清朝覆滅后，皇家建筑停造，“樣式雷”家族逐漸敗落。雷家后人為了維持生計(jì)，變賣了兩萬多件燙樣和設(shè)計(jì)圖檔。王熙林眼前的這套燙樣，由營造學(xué)社的創(chuàng)始人朱啟鈐于1930年左右收購，隨后由國立北平圖書館保存，新中國成立后，又調(diào)撥給國博。目前，國博文保院正在對其進(jìn)行修復(fù)和研究工作。

“這是現(xiàn)存樣式雷燙樣中規(guī)格最大的一套，也是圓明園建筑群中面積最大、級別最高的建筑群之一，是圓明園最全面、最真實(shí)的一份歷史留存。”王熙林介紹，此建筑群自清雍正時(shí)期開始使用，至1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)被焚毀。這期間承擔(dān)了清政府大量禮節(jié)、外交、宗室等相關(guān)活動，是一個功能性建筑群。

其中的中心建筑——同樂園大戲樓，是清代第一座三層大戲樓，與頤和園的德和園大戲樓、紫禁城中的暢音閣、承德避暑山莊內(nèi)的清音閣，并稱“清代皇家園林四大戲樓”。據(jù)清人吳振棫《養(yǎng)吉齋叢錄》記載，“演劇臺深廣約十丈，凡三層，神祇仙佛由上一層縋而下，鬼魅則自下一層穴而上”。戲臺各層各有涵義，表演時(shí)由機(jī)軸、天井、地井等設(shè)施輔助演員進(jìn)出場。

“皇帝、皇后每年過生日都會來這兒聽?wèi)颍瑧蜓萃炅耍s上新春佳節(jié)還會去西側(cè)的買賣街轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。皇帝和后妃也喜歡購物，他們會讓太監(jiān)在里面扮成商販，中間還會有討價(jià)還價(jià)，有人專門扮演小偷和衙役。戲樓東側(cè)的永樂堂是一座佛教寺廟，在節(jié)日慶典之后供帝后禮佛用。”王熙林說。

這套燙樣是35歲的王熙林從事修復(fù)工作以來，遇到的“最有歷史價(jià)值的文物”。它像一套微景觀積木玩具，也讓人想到售樓處的沙盤模型——但遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這兩者精細(xì)。燙樣尺寸精確、比例嚴(yán)格，每棟建筑內(nèi)外都貼著說明建筑尺寸和各處用途的紙簽，連道路上的彩色鵝卵石都畫了出來。

更精巧的是，建筑模型可以分層拆開，屋瓦、廊柱、門窗，甚至內(nèi)部陳設(shè)的桌椅、床榻等小部件，都可以活動。王熙林驚訝地發(fā)現(xiàn)，在戲樓燙樣內(nèi)，負(fù)責(zé)演員出場升降的轆轤模型都是可以轉(zhuǎn)動的，它不過一指節(jié)長。

由于珍貴易損，它只能和放置它的桌子一同移動——準(zhǔn)確說來，那不是一張桌子。桌面是完全鏤空的，放不了別的東西，是專為這套燙樣而做的。其制作時(shí)間不可考，但王熙林曾看到桌底貼著一個簽，隱隱約約寫著：民國21年。

3年前，王熙林在庫房看到這套燙樣時(shí)，它就放在這張木桌上，上面封著一個玻璃罩，落灰嚴(yán)重。燙樣一側(cè)，有標(biāo)簽寫著“清樣式雷所做圓明園的模型”。他用一年時(shí)間搜集查閱樣式雷燙樣相關(guān)的歷史資料和檔案文獻(xiàn)，但“相關(guān)研究很少……它不像玉石、陶瓷那樣普遍”。直到去年把這套燙樣搬進(jìn)修復(fù)室，他也不知道這具體是哪一棟建筑的模型。隨著清理工作的展開，王熙林團(tuán)隊(duì)根據(jù)模型上的匾額和貼簽，比照檔案資料，又在《四十景圖》里找到了建筑的繪畫，才確定“這到底是什么”。

文物的基礎(chǔ)信息有了，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到下手修復(fù)的時(shí)候，修復(fù)師需要看到更多。文保院藏品檢測與分析研究所的修復(fù)師楊琴對這套燙樣做了大量的科技分析與檢測，包括屋頂結(jié)構(gòu)、紙板材料、彩繪顏料和粘合劑等，一是記錄其保存狀態(tài)和病害信息，二是用試驗(yàn)的結(jié)果反過來比對驗(yàn)證檔案文獻(xiàn)的記錄，盡可能探索出原本的傳統(tǒng)工藝，以古修古。

多光譜攝影和X射線探傷幫助楊琴看到了更多細(xì)節(jié)，包括底稿的墨線、匠人的指紋和重描的字跡，不同的材料會顯示出不同的發(fā)光特征。同樂堂戲樓臨湖而建，模型底板上畫出了湖邊的淡黃色草植，但在紫外熒光的照射下，楊琴又看到了另一種顏色的草植。王熙林推測，這可能是為增加植被的畫意和層次感而做的巧思，也可能是出于對上一個顏色不滿意、要精益求精再畫一層的用心。

文保院副院長成小林通過激光拉曼光譜儀看到，燙樣上的顏料，既有傳統(tǒng)的礦物石色顏料和植物水色顏料，如朱砂、花青，也有合成的顏料，如普魯士藍(lán)、巴黎綠。這與當(dāng)時(shí)顏料使用的時(shí)代背景相吻合。1850年以后，西方人工合成的顏料因?yàn)槌杀镜土⑸势G麗且附著力強(qiáng)，大量進(jìn)入了中國市場，和傳統(tǒng)顏料一起被廣泛應(yīng)用于古建彩畫、繪畫等行業(yè)中。

科學(xué)檢測看到的細(xì)節(jié)越多，王熙林的修復(fù)操作就能越精細(xì)。掃灰清理之后，為了“建筑”的穩(wěn)定性，他得先在不拆卸的前提下，給彎曲變形的“墻體”校形。“這是現(xiàn)在最難解決的問題。”王熙林說，“（畢竟）它已經(jīng)彎了幾十年甚至上百年，又是紙板做的，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定。”他的原則是以物理修復(fù)為主，不采用損害性的化學(xué)修復(fù)。

一道10厘米的“墻”，被“房梁”隔斷成3節(jié)，每一節(jié)變形的曲度都不同。要想改變它，得先讓“堅(jiān)硬的墻壁”變得軟和一點(diǎn)。王熙林拿著水壺，隔一層薄薄的宣紙噴水過去，等水汽慢慢洇軟了紙板，才用三對尺寸合適的木塊夾、墊、壓、卡，把“墻壁”調(diào)成一條直線，輕輕用細(xì)繩綁著。薄些的“墻”需固定約7天，厚些的則需一個月。實(shí)際上，并不存在一個絕對的時(shí)間，王熙林每天都要查看曲直的變化，不斷調(diào)整力道和角度，以保證接下來的幾十年它都不會再發(fā)生二次變形。

接下來，模型上的幾百張貼簽要壓平、清理、復(fù)位，燙樣上斷裂的零部件也要重新粘合、補(bǔ)配。根據(jù)紅外光譜檢測，這套燙樣的粘接劑采用的是動物膠——這和《材料賬》中的記載相符。王熙林的修復(fù)也要用動物膠去做。但動物膠又細(xì)分為豬皮膠、驢皮膠、魚膠等，還需要楊琴做更精細(xì)的檢測。王熙林推測，使用魚膠的可能性很大，于是自己先去菜市場買了魚鰾，根據(jù)古法做了一小部分出來，正在做粘性和拉伸力的實(shí)驗(yàn)。他怕市面上買來的魚膠有添加劑，對文物不好。

這像是與古人共同完成一件創(chuàng)作。王熙林偶爾能看到燙樣上的指紋、設(shè)計(jì)修改的痕跡，或是一些意料之外的細(xì)節(jié)。比如，有些“房頂”底部的用紙，看上去是畫押的印章。他猜想，可能是匠人做的時(shí)候著急，把這些紙都拿來當(dāng)廢紙用了進(jìn)去。這是工藝之外，人的痕跡。

目前，王熙林團(tuán)隊(duì)的修復(fù)工作只是圍繞中心戲樓展開。接下來，還有伴戲樓、永利堂、買賣街和其他房舍的修復(fù)任務(wù)。整個建筑群要完成修復(fù)，預(yù)計(jì)要到明年。同時(shí)，他還在探索更高難度的工藝還原，試圖用消失百余年的雷氏家族的制作方法做出一個復(fù)制件，“至少后年中心戲樓要做出來”。

在這個過程中，王熙林發(fā)現(xiàn)了一個有意思的現(xiàn)象：他通過實(shí)驗(yàn)比對，發(fā)現(xiàn)用石板和壓縮機(jī)可以替代熨斗完成“燙”的這一步，并且紙板成品更不容易變形。如果當(dāng)時(shí)也有這樣的技術(shù)，燙樣或許會換個名字？王熙林也無法猜透。

(見習(xí)記者 杜佳冰)