在八仙九貓工作室,有一群特殊的員工,它們備受關(guān)照,卻從不干活兒;它們經(jīng)常隨意占用同事的食物和空間,卻從未被人嫌棄,這些員工就是貓咪。
最近,貓咪小九出走,久久未歸。工作室創(chuàng)始人韋經(jīng)曉在擔(dān)心的同時,安慰自己要以平常心來面對此事:“它可能是個神仙,回天庭上班去了。”
小九的經(jīng)歷和由工作室創(chuàng)作的國風(fēng)畫集《貓仙人的世界》中的故事不謀而合。在貓仙人的世界中,掌管世間萬物的是一群神獸,被稱為“仙貓貍將”,他們神威顯赫,鎮(zhèn)守三界。畫集以八仙貓和九貓為主人公,講述了他們歷經(jīng)磨難,從凡間一路修行成長,降妖除魔、匡扶正義,最終得道成仙的故事。
韋經(jīng)曉說,工作室的貓白天總犯困,“我們就開玩笑說它們也許晚上出去了”。以此為靈感,團(tuán)隊設(shè)計了“貓?zhí)焱酢边@一人物,它雖然白天待在家無所事事,但其實它是南天門的守衛(wèi)。“晚上睡著后,你不知道貓在干什么,在想什么。”韋經(jīng)曉認(rèn)為,這為大家提供了一種想象的空間。
國風(fēng)貓仙人。受訪者供圖
當(dāng)前,《貓仙人的世界》一類的國潮書籍受到越來越多大眾的關(guān)注。以《山海經(jīng)》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的圖書《觀山海》,結(jié)合當(dāng)代審美品位及中式繪畫風(fēng)格,將上古傳說中的幾百種神奇異獸形象進(jìn)行全新演繹,銷量突破百萬冊。去年4月,人民文學(xué)出版社發(fā)起《紅樓夢》特裝書的眾籌,項目歷時45天,共收獲6471位讀者支持。不只書籍,文創(chuàng)、服裝、彩妝甚至美食等各個領(lǐng)域,都少不了國潮的身影。
小夢家中的一面墻被國潮海報占滿,她是國潮的忠實愛好者。“熟悉的神話故事和繪畫結(jié)合,張力十足。”每次看到這些海報,她的心底都會“燃”起一股力量。同樣癡迷國潮文創(chuàng)的張靜認(rèn)為,在這一潮流之下,傳統(tǒng)文化突破了“過時”與“守舊”的刻板印象,國潮已成為新時尚的代名詞。在她的衣柜里,國潮聯(lián)名T恤不下5件,其中印有哪吒頭像的那件是她的最愛。
“八仙九貓”工作室原畫師周小米專注國潮創(chuàng)作已近5年。起初,她只把這看作一個普通工作。隨著對國潮理解的加深,她對這種風(fēng)格的喜愛愈濃。她買了好幾套漢服,上班也會穿。
韋經(jīng)曉告訴記者,小的時候,家鄉(xiāng)的老人經(jīng)常給他講中國神話故事,耳濡目染,他對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。2018年,韋經(jīng)曉覺得市場上中國風(fēng)的玩具或卡通形象很少,因此他帶領(lǐng)團(tuán)隊入局國潮原創(chuàng)IP的打造。
從工作室的名字不難看出,貓是這里的主角。這里的“八仙貓”靈感來源于古代神話的八仙,“九貓”則是沉香的化身。“貓似乎總是看你不順眼。它不愛交流,又好像在跟你交流,就像來自另一個世界。”在韋經(jīng)曉看來,貓的神秘感和神話有著相通之處。
創(chuàng)作從不是一件容易的事。每當(dāng)設(shè)計一個新形象,周小米不僅會翻閱很多設(shè)計資料,還會閱讀相關(guān)的文化故事,“你要先投入到人物角色之中,再進(jìn)行創(chuàng)作”。反復(fù)修改是常事,“原畫師有的時候會沉迷在繪畫當(dāng)中,導(dǎo)致一些細(xì)節(jié)處理不到位。”在初稿完成后,周小米經(jīng)常和小伙伴們一起討論,聽取調(diào)整意見,力求新形象達(dá)到完美。
在“八仙九貓”工作室,除了平面設(shè)計,立體的手辦也是國潮創(chuàng)作的重要一環(huán)。“從二維到三維,轉(zhuǎn)變同樣面臨挑戰(zhàn)。”韋經(jīng)曉介紹,設(shè)計師還要有雕塑功底。經(jīng)過資料的查找和實地走訪,他發(fā)現(xiàn),曲線是國潮的標(biāo)志特征。“傳統(tǒng)中國的繪畫和雕塑有一種寫意的美。”韋經(jīng)曉要求團(tuán)隊在創(chuàng)作時,保證手辦任何一面的曲線都要流暢和完整,“只有這樣,雕像看起來才會舒服,具有意境美”。
什么是國潮?曾推出《觀山海》《蟾宗》等多部國潮圖書作品的中南博集天卷文化傳媒有限公司編輯王遠(yuǎn)哲表示,國潮是近幾年被提出的一個概念,但這類風(fēng)格的創(chuàng)作早已存在。雖然國潮已走向圖書、美妝、服裝等多個領(lǐng)域,但從形式上來看,更多是設(shè)計在視覺上的呈現(xiàn)。
“圖書領(lǐng)域的國潮作品,通常會以大IP為載體進(jìn)行創(chuàng)作。”王遠(yuǎn)哲認(rèn)為,這些IP本身就有豐富的文化內(nèi)涵,同樣是《山海經(jīng)》,人人都能畫。在這種情況下,怎樣與他人區(qū)別,挖掘IP故事,核心在于作者的創(chuàng)造力。
入行近20年,韋經(jīng)曉表示,以前市面上很多所謂的“中國風(fēng)”只是將一個卡通形象穿上中式服裝而已,沒有設(shè)計感,“我不認(rèn)為這可以稱為‘國潮’”。他認(rèn)為,當(dāng)前國潮創(chuàng)作者的專業(yè)性逐漸增強(qiáng),“我希望可以看到越來越多的工作室創(chuàng)作出自己的國潮風(fēng)格,只有這樣,整個行業(yè)才會越來越好。”
如何吸引更多年輕人和國潮相遇?韋經(jīng)曉說:“對于國潮,我們不能照搬傳統(tǒng)的繪畫模式,而是要采用現(xiàn)代的方式,同時將其和國畫精髓相結(jié)合。”周小米對此表示:“設(shè)計有亮點,才能吸引別人關(guān)注,從而傳達(dá)設(shè)計理念,傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”
除了吸引年輕讀者,王遠(yuǎn)哲也在持續(xù)挖掘青年創(chuàng)作者。他坦言,從圖書銷售的角度來講,作者的聲量和背后的IP,是出版的重要考量因素,內(nèi)容能否打動人同樣重要。
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