一塊碎瓷片隱藏著哪些基因密碼？

近日，全球首個古陶瓷基因庫在江西景德鎮(zhèn)御窯博物院掛牌。景德鎮(zhèn)御窯博物院宣布，將聯(lián)合多家國內(nèi)頂尖院校、機構，基于現(xiàn)已出土的近2000萬片古瓷片，合作共建古陶瓷基因庫。通過對古瓷片進行成分分析和數(shù)據(jù)采集，制作成物理和數(shù)字形態(tài)的基因標本，解析古代陶瓷文明的起源、發(fā)展和變遷，喚醒那些曾經(jīng)沉睡在地下的文明記憶。

一件完整精美的瓷器可以展覽、可以收藏，但是一塊破碎的瓷片能有什么用？來自千年瓷都景德鎮(zhèn)的回答是——不僅有用，而且用途相當大！

到了景德鎮(zhèn)，有一個地方不得不去，那就是建在御窯廠遺址上的御窯博物館。與其他博物館相比，這里最大的亮點是館內(nèi)大部分器物都是由御窯廠出土的殘損瓷片拼對修復而成。

眾所周知，景德鎮(zhèn)是一座由瓷而生、伴瓷而興、因瓷而名的陶瓷歷史文化名城，有著2000多年的冶陶史、1000多年的官窯史、600多年的御窯史，陶瓷歷史遺存豐富。在古代核心制瓷區(qū)御窯廠及其周邊，地下埋藏的碎瓷片數(shù)以千萬乃至億計，有的窯渣堆積厚度竟達十幾米。

20世紀80年代以來，景德鎮(zhèn)御窯博物院及其前身景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所，聯(lián)合江西省文物考古研究院、北京大學考古文博學院、故宮博物院等單位，成功對不同朝代的古窯址進行了30余次考古發(fā)掘，出土古代窯業(yè)標本近百噸，收集碎瓷片近2000萬片，其中明清御窯瓷片占比較大。

御窯瓷片為何數(shù)量居多？景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所名譽所長江建新介紹，御窯精品瓷器的燒造背后需要無數(shù)試驗，加之瓷器燒造復雜的工序，導致精品出現(xiàn)率極低。哪怕不是試驗品或者瑕疵品，為防止宮廷用瓷流入民間，多出來的精品也會被就地打碎、集中掩埋。而正是這些被深埋地下的“落選者”和“多余者”，今天卻為我們提供了解讀古陶瓷燒制工藝、原料配方等基因密碼。

“景德鎮(zhèn)的海量古陶瓷碎片時代序列齊全、考古信息豐富，蘊含的相關數(shù)據(jù)極具權威性，其價值毫不遜色甚至高于同時期的傳世藏品。”景德鎮(zhèn)御窯博物院院長翁彥俊說。

在他看來，御窯的古陶瓷完整器非常珍貴，傳世藏品更是擁有極高的審美價值，但從研究的角度看卻受限太多，因為不可能為了研究去打碎一件完整器。相較之下，古陶瓷碎片更利于開展技術檢測，能適應能譜電鏡儀、拉曼光譜儀、X射線熒光分析儀等現(xiàn)代儀器設備對檢測對象的要求。一塊古瓷片在研究人員手里，可以表面觀測紋飾、拼接還原器型、切片了解坯胎、磨粉分析材料乃至燒成溫度等，至少可解析出上百條信息。

例如，對于青花瓷使用的顏料，國內(nèi)學界多認為，早期青花瓷生產(chǎn)使用的是來自波斯地區(qū)的青色顏料蘇麻離青，因為那里曾進行過青花彩繪陶器的生產(chǎn)；而被后世譽為明代青花瓷器之冠的永樂、宣德年間青花瓷器，則兼用了進口顏料與國產(chǎn)顏料。但這些，大多是人們通過清代文獻資料和流傳下來的工藝去推測的，并沒有研究支撐。技術進步后，人們開始通過鐵錳比來推斷青花顏料的成分，但準確度依然存疑。

“現(xiàn)在，古陶瓷基因庫通過先進的聚焦離子束顯微鏡，對青花瓷碎片進行了理化分析，證實其同時使用了國產(chǎn)和進口顏料。”翁彥俊說。未來，類似這樣的科研成果還將不斷涌現(xiàn)，有望還原出古陶瓷標本在當時的燒制工藝、原料配方等，探尋景德鎮(zhèn)千年陶瓷工藝之謎，破譯人類古代瓷業(yè)巔峰時代蘊藏的文明密碼。

一個古陶瓷基因庫可以做什么？

多年來，憑借獨特的陶瓷考古和文保資源以及健全的配套設施，景德鎮(zhèn)御窯博物院先后與北京大學、中國社會科學院考古研究所、故宮博物院、美國加州大學洛杉磯分校、日本東京大學等國內(nèi)外諸多機構開展學術交流與考古合作，并在此基礎上積累了十余個窯口近20000個陶瓷分析數(shù)據(jù)，初步建立起我國古代陶瓷基本科學數(shù)據(jù)庫。

從去年7月起，景德鎮(zhèn)御窯博物院開始籌建景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫，與之長期合作的國內(nèi)頂尖院校和研究機構，也紛紛加入基因庫的采集研究工作中來。經(jīng)過近一年努力，景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫正式揭牌，標志著集資料存儲、考古研究、科技分析、保護修復、成果展示于一體的中華陶瓷文明文物基因庫建設正式啟動。

“景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫，指的就是景德鎮(zhèn)古代生產(chǎn)的各類瓷器的典型標本及其信息總和。我們計劃用1年半時間完成首批明代御窯時期的近萬件標本的制作，之后用3至5年的時間，完成景德鎮(zhèn)歷年考古出土標本的基因入庫工作。”翁彥俊表示。

據(jù)景德鎮(zhèn)御窯博物院科技實驗室負責人熊喆介紹，基因庫以采集殘片、截面、薄片、粉末4種形態(tài)的標本為主，通過這幾種形態(tài)標本，就可以分析在某處發(fā)現(xiàn)的一些窯口或者出土的一些陶瓷器的考古、胎料、成型、釉料、裝燒、彩繪等信息。

例如，2012年景德鎮(zhèn)浮梁縣蘭田窯考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了一件晚唐時期的青瓷碗，碗內(nèi)有支釘疊燒痕。支釘疊燒是用高嶺土捏成“支釘”，把這些釘粘于碗盤圈足的邊沿，然后把碗坯放在墊柱上，再把粘有支釘?shù)耐肱髦丿B起來，代表了這一地區(qū)最早的制瓷工藝。如今，在基因庫里它有了一個編號，打頭的T代表“唐代”，隨后的QY代表“青釉”，WA代表“碗”，C代表“殘片”，還有數(shù)字代表序號。以此類推，基因庫的標本都會按照年代、品類、器類和形態(tài)信息進行編碼。

明清時期入庫最多的是御窯瓷器標本。御窯出土的基因標本還會加上一個特殊編號“Y”，代表“御窯”。最新收入的一件標本來自2020年御窯廠西圍墻的考古勘探，編號中用“QH”來代表青花，用“SZ”代表“試照”，說明它是一件民窯試驗青花料的試照標本，上面以不同深淺的鈷料書寫“淡”“濃”等字樣，揭示了明代正統(tǒng)到天順年間民窯以青花為主打產(chǎn)品的“密碼”。

“景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫在標本的數(shù)據(jù)采集和使用上將實現(xiàn)開放共享。”翁彥俊說。這些標本信息，不僅可用于陳列展示、文物保護及3D打印的精細化模型，還可以為當代陶瓷文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)、數(shù)字博物館的建設等提供科學的技術支持。

如野史記載，明宣宗朱瞻基愛斗蟋蟀，宮廷記錄隱去不提此事。但景德鎮(zhèn)御窯博物院在眾多的碎瓷片中，復原出了宣德年款的青花云龍紋蟋蟀罐，成為這段歷史的有力物證。類似這樣生動的歷史細節(jié)，未來便可用于文創(chuàng)產(chǎn)品和旅游產(chǎn)品的開發(fā)應用。同樣是明宣德青花云龍紋蟋蟀罐，通過正在開發(fā)的知識圖譜型數(shù)據(jù)庫，用戶還可以輕松檢索出基因庫中所有包含云龍紋圖案的瓷器，關聯(lián)到蘇州博物館和日本戶栗美術館的相關蟋蟀罐收藏，并進一步延伸到有關青花瓷歌曲、梅州和漳州產(chǎn)瓷區(qū)等信息。這將大大推動數(shù)字博物館的建設。

更重要的是，景德鎮(zhèn)御窯遺址技術體系深刻影響了世界制瓷工業(yè)化發(fā)展。青花瓷在海外市場上獲得的巨大成功，讓包括中國在內(nèi)的世界各地窯場開始以其為范本爭相進行仿制和再創(chuàng)造。如今，土耳其、埃及、日本、越南、朝鮮、意大利、法國、荷蘭等國家仍保留著這些早期窯場的重要實物遺存。

“景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫建成后，將與國內(nèi)外學術機構開展積極合作，推動古陶瓷研究數(shù)據(jù)的全球共享，探討全球陶瓷文明課題，為中國乃至世界古陶瓷歷史的發(fā)掘和研究、陶瓷文化的發(fā)展和交流提供優(yōu)良的平臺，續(xù)寫以陶瓷為載體的文明交融新故事。”翁彥俊說。