近日，《2021中國音樂人報告》（以下簡稱《報告》）在第十六期E法數(shù)字音樂論壇發(fā)布。《報告》基于對音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作主體現(xiàn)狀的調(diào)研，梳理了音樂產(chǎn)業(yè)存在的問題與挑戰(zhàn)，并為產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供未雨綢繆的發(fā)展建議。

《報告》顯示，因維權(quán)成本過高而導(dǎo)致音樂人放棄維權(quán)的情況較為普遍。

短視頻平臺受青睞

根據(jù)《報告》，2021年音樂人整體收入持續(xù)增長，沒有任何音樂收入的音樂人占比為38.47％，同比下降13.53％；月收入8000元以上的音樂人數(shù)量超四成，28.65％的音樂人月收入在1萬元以上。

與此同時，數(shù)字音樂平臺作為音樂人主要作品發(fā)布渠道的優(yōu)勢有所下降，短視頻成為整個中國音樂人的媒體平臺，音樂人在短視頻平臺上傳音樂占比達(dá)65％。

《報告》顯示，有57.98％的音樂人通過數(shù)字音樂平臺獲得收益，高于2019年的41％，但比起2020年的75％，占比卻有所降低。對此，《報告》認(rèn)為，除了受到疫情的影響外，這與之前國家取消獨(dú)家版權(quán)模式的規(guī)定也相關(guān)。2021年7月24日，國家市場監(jiān)管總局曾下發(fā)公告，要求打破獨(dú)家音樂版權(quán)等行業(yè)禁錮，國內(nèi)音樂作品市場開始進(jìn)入后獨(dú)家版權(quán)時代，這也讓音樂人有了選擇更多展現(xiàn)平臺和合作方式的機(jī)會。

越來越多的音樂人選擇短視頻平臺作為推廣自己音樂作品的方式。《報告》顯示，2021年，有64.75％的音樂人上傳過音樂短視頻，2020年這一數(shù)據(jù)則為54.08％。同時，有61.67％的音樂人有直播行為和直播經(jīng)歷。

短視頻行業(yè)推動著音視頻創(chuàng)作者不斷產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，優(yōu)質(zhì)的視頻內(nèi)容資源將成為行業(yè)的競爭焦點。但也有不少受訪音樂人認(rèn)為，在短視頻平臺流行的音樂同質(zhì)化嚴(yán)重，是“快餐歌曲”和“口水歌”，使得音樂創(chuàng)作愈發(fā)不完整。

版權(quán)保護(hù)意識提升

后獨(dú)家版權(quán)時代，除了賦予音樂人更多可能性以外，相關(guān)部門也加大了對音樂作品知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的力度。中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授張豐艷認(rèn)為，2021年6月1日，新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》正式實施，順應(yīng)了音樂界多年以來的呼吁，不僅對以往的音樂盜版侵權(quán)行為起到了更大的震懾作用，而且為國內(nèi)音樂行業(yè)發(fā)展提供了更好的版權(quán)保護(hù)環(huán)境。

《報告》說，2021年的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，32.17％的音樂人將版權(quán)授權(quán)給了唱片公司、版權(quán)公司或平臺代理，音樂人將自己音樂作品授權(quán)使用最多的場景分別為“短視頻音樂”“翻唱”“K歌App”。同時，2021年音著協(xié)會員數(shù)同比增長44％，音樂人的版權(quán)保護(hù)意識以及對于版稅收入的期待在普遍提升。

但當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生時，更多的音樂人選擇了放棄維權(quán)。“不知道該如何維權(quán)”“維權(quán)成本高”“沒有能力完成維權(quán)”是阻礙音樂人維權(quán)的重要原因。多數(shù)音樂人表示，維權(quán)的成本高、周期長，往往要花費(fèi)大量的時間與精力，即使維權(quán)成功，所得補(bǔ)償甚至不及維權(quán)投入，更不用說彌補(bǔ)侵權(quán)造成的損失了。對此，《報告》認(rèn)為，投入產(chǎn)出比過低是音樂人放棄維權(quán)的根本原因。音樂人投入了大量的時間和財力去維權(quán)，但收到的回報卻微乎其微，大大打擊了音樂人維權(quán)的信心與積極性。只有盡可能降低音樂人的維權(quán)成本，簡化維權(quán)程序，讓音樂人看到維權(quán)所帶來的成果與希望，才能從真正意義上實現(xiàn)版權(quán)保護(hù)。

完善版權(quán)管理系統(tǒng)

如何解決音樂行業(yè)版權(quán)保護(hù)面臨的挑戰(zhàn)，推動行業(yè)整體向好發(fā)展，并持續(xù)改善音樂人的生存發(fā)展環(huán)境？

近年來，隨著區(qū)塊鏈技術(shù)的發(fā)展，不少音樂人、協(xié)會和平臺通過區(qū)塊鏈技術(shù)探索音樂版權(quán)管理的更多可能性。區(qū)塊鏈技術(shù)可確保音樂的生產(chǎn)、購買、銷售、聽取和管理在公平和透明的前提下運(yùn)行，對音樂行業(yè)而言可以大大減少盜版的危害，激發(fā)創(chuàng)作活力。

張豐艷說，“希望整個中國音樂產(chǎn)業(yè)能夠結(jié)合元宇宙、區(qū)塊鏈等新技術(shù)，走在最前端。”隨著技術(shù)的不斷革新及受眾品味的不斷提升，行業(yè)對于音樂作品的內(nèi)容、制作、宣傳等方方面面的標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升。張豐艷還認(rèn)為，在曲庫管理方面也要有突破，使音樂創(chuàng)作主體獲取應(yīng)得的版稅收入。

《報告》針對版權(quán)保護(hù)問題提出如下建議：加強(qiáng)持續(xù)教育，提升音樂人專業(yè)水平；利用科技手段，助力產(chǎn)業(yè)發(fā)展，完善版權(quán)管理系統(tǒng)；扶植演藝空間，簡化審批程序；平衡利益分配，提高收入水平；成立非營利組織，推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。比如，很多國家存在志愿律師組織，為音樂人及藝術(shù)從業(yè)者提供免費(fèi)法律援助，加強(qiáng)出口扶持，擴(kuò)大國際影響等，以保障音樂人版權(quán)權(quán)利，增加音樂人收入，推動音樂行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。